唐语砖雕 -砖雕与垂花门的故事

砖雕在垂花门起着举足轻重的地位，结合木雕和石雕演绎着神奇的砖雕艺术故事。

（一）、独立柱担梁式垂花门 这是垂花门中构造最简洁的一种，它只有一排柱，梁架与柱十字相交，挑在柱的前后两侧，梁头两端个承担一根檐檩，梁头下端各悬一根垂莲柱，从侧立面看，整座垂花门形如樵夫挑担，所以又被形象地称为二郎担山式垂花门。独立柱担梁式垂花门多见于园林之中，作为墙垣上的花门，在古典皇家园林及大型私园中不乏其例。这种垂花门的特点是两面完全对称，从任何一面观赏都有相同的艺术效果。垂花门的两柱间装楹框、安装（攒边门）或屏门。垂花门面阔和柱高的比例，一般为10：9，即面阔一丈，柱高九尺（按：柱高在这里指台明至麻叶抱头梁下皮的距离，不是指钻金柱的通高尺寸），比清式则例中面阔一丈柱高八尺的规定略有变化，适当加大了柱子高度，使垂花门整体上显得轻巧。其余构件的断面尺寸，也与则例规定略有增减，如柱高与柱径之比不是11：1，而是12：1或13：1，显示出杂式建筑在权衡比例上的灵活性。

（二）、一殿一卷式垂花门 一殿一卷式垂花门是垂花门中最普遍、最常见的形式。它既常用于宅院、寺观，也常用于园林建筑。从正立面看，为大屋脊悬山形式，两棵垂莲柱悬于麻叶梁头之下，其间由连拢枋，罩面枋相联系。在罩面枋之下，有的安装花罩，做各种题材的雕刻，也可装雀替。在前檐两柱间安装楹框，门扉。垂花门的背立面为卷棚悬山形式，柱间装屏门，起屏障作用。一殿一卷式垂花门主要梁架为麻叶抱头梁。它的前端落于后檐柱柱头之上，前端与前檐柱相交，并挑出于前檐柱之外一步架。梁头下面悬有垂莲柱。在麻叶抱头梁之下，前后共承托六根桁檩，其中三根，一根落于前檐柱柱头檩碗中，成为脊部的脊檩，其余两根安装在后部的月梁上，作为卷棚部分的双脊檩。一殿一卷式垂花门的檩架分布有比较固定的形式，一般是以前檐檩中（亦即垂莲柱中）至后檐檩中（亦即后檐柱中）之间距离均分为就等份，每一步架占二份，卷棚顶部占一份。垂花门前后部分的举架也不相同，卷棚部分举架一般为五举（即所谓五举拿头），前檐殿脊部分举架则高于后部，一般为七举。有时用六举或六.举，目的是为了增加前檐殿脊的高度，使它高于后部卷棚部分，以显得崇峨峻拔，增加建筑物的立面效果。一殿一卷式垂花门由四柱围成一间，它在面宽、柱高、进深之间的比例关系大致为1:0.9:1.2,即面宽一丈,则柱高为九尺,进深为一丈二尺.这里所谓进深是包括垂步在内的通进深,即前檐檩中至后檐檩中之间的距离.如计算前后檐柱之间的距离,还要减掉垂步步架尺寸,可按以下公式:前后檐柱中~中距离=(通进深/9)X7。 一殿一卷式垂花门两侧常与抄手油廊相连接,游廊除台明比垂花门台明矮一阶之外,柱子也比垂花门矮.游廊的屋面延伸至垂花门梢檩博缝板下面,高低错落,更显出游廊之轻巧,也突出了垂花门的显赫位置。 垂花门也同其他古建筑一样,有大式和小式之分.这种分别,主要是垂花门所处建筑群的等级决定的.古建筑大式和小式的划分,不仅仅是建筑的概念,更主要的是封建等级制度的概念,建筑上的各种分别是由等级制度决定的.因此,建在宫殿、坛庙、王府这些大式建筑群当中的垂花门，应当看作大式建筑。而一般民宅中的垂花门，则多为小式。大式与小式垂花门除在建筑体量，即面宽、进深、柱高这些大的尺度上的差别以外，在屋脊瓦饰，雕刻繁简，彩画等级诸方面，都有些较明显的区别。小式做法，屋面多调清水脊，脊两端饰以蝎子尾；大式做法，屋面做大屋脊，施兽吻，有的还要施琉璃瓦。故宫东西路寝宫内的垂花门，天坛斋宫内的垂花门均施琉璃瓦。清恭王府天香庭院垂花门虽使请筒瓦，但装大屋脊，也应是大式的例子。在木作方面，大小式也有些区别，带斗拱的垂花门为大式无疑；无斗拱者，大式做法，垂柱多为圆柱头，雕风百柳或垂莲花；小式做法，垂柱头多为方形，四面贴鬼脸，雕刻四季花。彩画制度，也是区分大小式的重要标志，大式垂花门多做旋子彩画或苏装彩画锦上添花；小式垂花门则仅刷红绿油漆，不做彩画，或只在枋檩两端掐箍头。

（三）、四檩廊罩式垂花门 这种垂花门多见于园林之中，常与游廊相连接，并作为横穿游廊的路口，其面宽按一般垂花门，或根据实际需要定。柱间进深与游廊进深相同。这种垂花门的柱高也与一般垂花门相近，但由于游廊与垂花门相接部分的需要，在确定垂花门柱高时，应当兼顾到游廊脊檩高度与麻叶抱头梁之间的关系。一般说来，游廊脊檩要交于麻叶抱头梁侧面，端头作榫，插在梁上，所以，垂花门的柱子不宜过高。遇特殊需要时可以另作处理。廊罩式垂花门是两面完全对称的建筑，这点与一殿一卷式垂花门不同。由于两面都有垂莲柱，所以，梁头两端均向外挑出，挑出长度（即柱与垂莲柱间中~中距离）一般与游廊上出相等。梁两端上面挖檩碗承檐檩，下面悬挑垂莲柱。梁的中间部分装瓜柱安角背上承月梁，担双脊檩（两脊檩间距离常定为3檩径），使垂花门梁架构成四檩卷棚形式。在四架麻叶抱头梁之下有麻叶穿插枋，作为联系两柱并悬挑垂莲柱的主要构件。为构架稳定及安装方便，在面宽方面，两柱柱头间还有跨空枋相联系。廊罩式垂花门的举架大小，应与游廊举架一致，以求得相关建筑之间的和谐，一般为五举拿头。在面宽方向，廊罩式垂花门两梁间有桁檩联系，檩下施垫板，垫板之下施连拢枋（或名檐枋）。为造成玲珑剔透的效果，往往将垫板取消，用荷叶墩等花饰构件代替。连拢枋下一般施用倒挂楣子或安装花罩。垂柱头为方形，四面贴鬼脸，做四季花一类雕饰。垂花门的使用极为广泛，除宅门、府邸外，宫殿、寺观、园林中都有垂花门。因此它的形式多种多样，真可以说是不胜枚举。如园林中常见的在围墙上的两面均有垂莲柱的担梁式垂花门，单卷棚式垂花门，三开间四垂柱的垂花门以及二层楼式的垂花门等等。故宫太和殿两侧墙上的垂花门尺度很大，而乾清宫室内侧门上的毗卢帽式的门罩，也具有垂莲柱，未尝不可以认为是垂花门在室内的变体。

北京宅门中的垂花门居住过或进去过北京宅门的人都会对垂花门有较深的印象，因为它端庄而华丽，极为醒目。这里我用宅门二字而不用四合院，是听朱家溍先生说过，四合院就是指有东西南北房的住宅，一有垂花门、廊子等的多进院就是宅门了。已故著名民俗学家金惠先生也说过，不该把北京的住宅叫四合院，应该叫四合房。他说这话时还颇愤慨。因此有必要逐渐正名，把有东西南北房的住宅叫四合房，把具有垂花门等的多进院的住宅称为宅门。垂花门是宅门中内宅的入口，绝大多数是坐北朝南的，与正厅、正房等同在一条南北向的主轴线上。当然也有少量朝北或朝东的垂花门。它之所以叫做垂花门或垂华门，就是因为它有垂莲柱由前檐下垂不落地的短柱。柱端做成莲蕾形的垂珠，垂珠的形式也有多种多样，如风摆柳或雕花的方形等，但以垂莲形为最正规。一般宅门的垂花门就位于第一进院的中线上，与倒坐房对面而立。多进院的宅门，前边还有过厅、厅房等，垂花门一出现就标志着内宅在此了。所谓的内外有别，就是以此为界。旧社会不准妇女出头露面，女眷迎送亲友就到此为止，当时的轿子或轿车就停在垂花门前，行礼、话别就在垂花门台基上进行。规矩大的人家，男仆及一般来客都不能进入内宅。垂花门的历史我没有做过系统的研究，仅知垂莲柱的历史是很悠久的，在宋元符三年（１１００年）成书的宋营造法式上就有数处提到虚柱而且有虚柱莲华蓬五层的条目。这是佛帐的做法，属于雕木作，表明宋代垂莲柱的做法已很通行，故它的形成可能更早于宋代。山西侯马董氏墓出土的金代墓中有砖雕的外檐装修形象，上部的垂莲柱造型已很成熟，至于垂莲柱应用于门上始于何时尚待考证。从全国各地住宅的大门上看，使用垂莲柱的极为普遍，如四川的龙门、闽南住宅的大门都有明显的垂莲柱，江南的江苏、浙江、安徽、江西等地的住宅也有用砖雕做出带有垂莲柱形象的门罩，可以说用垂莲柱展深门的檐下空间或装饰门的出檐是中国建筑中的一种习见做法。俗话说的大家闺秀大门不出，二门不迈的二门，就是指的宅门中的垂花门。垂花门用垂莲柱加深出檐不占地面很符合二门的功能需要。妇女们在此寒暄、行礼、殷殷话别需要一定的空间，如果两根檐柱落了地，那门前活动地面就要受到很大的局限，用不落地的垂莲柱，地面就宽敞多了，上边有遮阳挡雨的屋顶，再加上华美的垂花门的衬托，环境、气氛均极恰当。不久前我在一处用作单位宿舍的宅门中，见到那里垂花门的两根垂柱，被木柱支顶上形成两根落地柱子，这是出于保护目的，可看上去真别扭。不久我又在另一处见到使用单位把垂花门的两个垂珠齐根锯掉，有如见到断肢的人，心里好难受。说起垂花门的形象，那简直可以说是中国建筑的浓缩，精华的集锦。构成中国建筑的要素、构件、装修手法等，它几乎全都具备：屋顶、屋身、台基、梁、枋、柱、檩、椽、望板、封掺板、雀替、华板、门簪、联楹、版门、屏门、抱鼓石、门枕石、磨砖对缝的砖墙等等一应俱全。各种装饰手段，如砖雕、木雕、石雕、油漆彩画都用上去了，相衬得体，十分华丽悦目。可能有人要提出斗拱的问题，一般住宅中的垂花门的确没有斗拱，但多年前我住过的东城水磨胡同的一所过去的小王府中的垂花门，的确有很规矩的一斗三升斗拱，在其它地方也见过一斗二升蕉麻叶斗拱。至于宫殿、苑囿、寺庙中的垂花门用斗拱就很普遍了。宅门中的垂花门多是一殿一卷式的，就是说门朝外部分屋顶是起清水脊的，门内部分是卷棚顶，二者勾连相搭接。垂花门都用悬山顶，封檐板很宽很厚，漆成红色，上加金色梅花钉，很富装饰气氛。垂花门朝外一面两侧的看面墙，常做得很精致，与影壁相似使用磨砖砌法。也有的在白粉墙上开各种形象的灯窗，屋脊两端砖雕的花草，门两侧墙上砖雕的对联，抱鼓石的石雕、门簪、花板、垂珠、雀替等的木雕都是很精美的。当然这与宅主艺术鉴赏水平和财力大小有关，尤其是彩画一项，由于易于更新，更能反映宅主的爱好，或有一定纪念意义。垂花门都是澈上明造的，就是不做天花、不吊顶的，油漆彩画有充分用武之地。苏式彩画的包袱中一般是画山水、人物故事、花卉或博古等等。我在五十年代曾见过著名工程师朱兆雪先生家的二门彩画，包袱中画的是正在使用中的各式施工机械、大吊车、挖土机等等。当时我国的建筑施工还很落后，这表明主人对先进技术的向往。还有一次调查一家住户时，老先生说：垂花门上的彩画是她（指着夫人）过门那一年画的。那是一幅很高雅的山水画，老先生说话时怡然自得，夫人在旁莞尔而笑。宅门的垂花门从外边看是一座华丽的小门，尺度近人，比例合谐，从内院看则是一座完整的类似亭榭的方形小屋，四扇绿色屏门，上面有的还有四个吉祥文字，门虽设而常关，出入多是绕行左右踏跺，有的还得先进廊子再下院子。雨天或烈日当空时可以顺廊子走到厢房、正房。在北京传统的四合院住宅中，垂花门位于院落的中轴线上，处在正房与倒座之间，它的两侧连接着抄手游廊，游廊的外一侧是一道隔墙，称为看面墙，把院落截然分为内外两部分。

垂花门就是沟通内外院的门，俗称二门，又称内门。在垂花门以外的倒座房或厅房及其所属院落算作外宅，它是接待外来宾客的地方；垂花门以内的正房、厢房、耳房以及后罩房等则属内宅，是供自家人生活起居的地方，内宅是不允许外人进入的。在封建社会，未出嫁的香闺小姐大门不出，二门不迈所指二门就是这道垂花门。垂花门作为内宅的宅门，也是房主人社会地位和经济地位的重要标志之一，在这方面，它与宅院的外门有着异曲同工的作用。在品第森严的封建社会，宅院门户等级的高低直接标志着房主人的品级地位。   历来的有钱有势之家，都很注重对二门的修饰装点。正因为如此，宅院里的垂花门一般都是建造得非常华丽考究的。 凡垂花门都有两种功能。   第一是要求有一定的防卫功能，为此，在向外一侧的两根柱间安装着第一道门，这道门比较厚重，与街门相仿佛，名叫“棋盘门”，或称“攒边门”。白天开启，供宅人通行，夜间关闭，有安全保卫作用。   第二是起屏障作用，这是垂花门的主要功能。为了保证内宅的秘密性，在垂花门内一侧的两棵柱间再安装一道门，这道门称为“屏门”。   除去家族中有重大仪式，如婚、丧、嫁、娶时，需要将屏门找开之外，其余时间，屏门都是关闭的，人们进出二门时，不通过屏门，而是走屏门两侧的侧门或通过垂花门两侧的抄手游廊到达内院和各个房间。垂花门的这种功能，充分起到了既沟通内外宅，又严格地划分空间的特殊作用。垂花门除用于住宅建筑中，还广泛应用于园林、寺庙等建筑当中。北京著名的皇家园林颐和园中，就有各种形式的垂花门十余座。   这些建于园林中的垂花门，有的作为园中之园的出入口，有的则串联于墙垣、游廊之间，起分隔园区、隔景、障景等作用。由于功能不同，采用的建筑形式也更加灵活，除一殿一卷式、单卷棚式而外，还有独立柱式、歇山式、廊罩式、十字形垂花门多种，充分展示出中国古建筑形式的千变万化。垂花门是装饰性极强的建筑，它的各个突出部位几乎都有十分讲究的装饰。垂花门向外一侧的梁头常雕成云头形状，称为麻叶梁头，这种作出雕饰的梁头，在一般建筑中是不多见的。在麻叶梁头之下，有一对倒悬的短柱，柱头向下，头部雕饰出莲瓣、串珠、花萼云或石榴头等形状，酷似一对含苞待放的花蕾，这对短柱称为垂莲柱，垂花门名称的由来大概就与这对特殊的垂柱有关。联络两垂柱的部件也有很美的雕饰，题材有子孙万代岁寒三友玉棠富有福禄寿禧等。这些雕刻寄予着房宅主人对美好生活的憧憬，也将这道颇具地位的内宅门面装点得格外富丽华贵。垂花门是我国古建形式中常见的一种。在传统建筑中垂花门一般出现在两进或两进以上院落的四合院中，位于正房与倒座房之间，体量不大，为单开间小式建筑，起分割和沟通内、外宅的作用。因其抱头梁前端穿过前檐柱向外悬挑，在悬挑的梁头下有一根柱头上雕有精美图案的垂柱，象倒垂的莲花，因此而得名垂花门。在旧社会，垂花门通常作为内宅的大门，俗称"二门"。《事林广记》中有："男子昼无故不处私室，妇人无故不窥中门" 的记载。而民间也有小姐"大门不出，二门不迈"的规矩。这"二门"和"中门"指的就是作为内宅门的垂花门。

园林建筑中的垂花门淡化了"二门"的概念，更突出了垂花门的装饰功能和实用功能。因此作为一种具有独特功能的建筑，垂花门在颐和园的园林建筑中占有重要的地位。颐和园园内现存垂花门有十余座，分布在前山前湖景区（后山后湖的大部分建筑于1860年被毁后没有恢复），有的作为园中之园的出入口，有的则串联于游廊和围墙之间，起到障景和分隔景区的作用。园内垂花门建筑形式丰富多样，几乎含盖了垂花门的所有形式，下面将按照园内垂花门的形式分类进行分析。 

（一）一殿一卷式垂花门 这种垂花门的平面形式由四根檐柱组成，立面形式从南侧（院外）看是一个带正脊的悬山屋面，从北侧（院内）看则是一个卷棚悬山屋面。垂花门两端一般连接抄手游廊，游廊的南侧看面墙上砌有什锦花窗。由于这种形式的垂花门屋面丰富好看，非常具有韵律感，因此常作为院门位于院落的出入口。此种形式的垂花门在园内分布最为广泛，现存有霁清轩、益寿堂、介寿堂、清华轩等共7处。

（二）双卷棚式垂花门 双卷棚式垂花门的建筑结构与一殿一卷式垂花门基本相同，只是屋面改为两卷棚的悬山屋面，颐和园内现有3处，分别位于宜芸馆和南湖岛的澹会轩。

（三）独立柱担梁式垂花门 独立柱式垂花门是垂花门中平面构造最简洁的一种，俗称"二郎担山"，颐和园画中游东北角就有一座，它的平面虽然只有一排柱，面宽也不大，但屋面部分却呈现出前后出厦的十字行形式。为了造成屋面部分前后出厦的特殊效果，设计者在两根边柱内侧加了两根明柱，这样就将垂花门平面形式由单开间变为了三开间。由于麻叶抱头梁的长度明间超过了次间，因此构架平面和屋面形式上就出现了前后出厦的十字行形式。这座形式特殊的垂花门颇为建筑增添了光彩。

（四）歇山式垂花门 颐和园中有两座歇山式垂花门，一座位于云松巢，另外一座位于长廊东端的邀月门。歇山式垂花门是将垂花门的屋面由常见的悬山屋面改为歇山屋面，它的特点之一是屋面轻巧，造型优美；另一特点是在梁架之间安装有斗拱，斗拱不仅在结构上起到了支撑作用，使垂花门屋面出檐更深远，而且还是垂花门中重要的装饰物，为垂花门增添了美感。这种垂花门造型优美，形式轻灵洒脱，给人一种极强的美感。

（五）廊罩式垂花门 廊罩式垂花门通常与游廊相连接，并作为游廊的出入口。园内永寿斋院外东侧的垂花门即为典型的廊罩。这座垂花门位于乐寿堂、德和园和宜芸馆的交界处，处于显要位置，通过两侧的游廊可直接到达德和园或宜芸馆。为了与周围环境相协调，这座垂花门在建筑结构的处理上采取了不同的方法：首先增加了柱高，使得整座垂花门分外突出醒目；另外为了使垂花门显得玲珑精致，在檐檩和帘拢枋之间安装了荷叶墩来替代垫板，这样就使得整座垂花门显得更加精巧细致。虽然园内的这些垂花门所处的位置不同，形式各异，但它们功能却是相同的，主要可以分为以下几个方面:   其一是具有极强的点景及装饰作用。颐和园是在真山真水的环境中建造的，非常讲究建筑形式与所处环境的谐调相宜。前山长廊一线地势开阔平缓，在万寿山佛香阁主轴线两侧建有一些四合院建筑，例如无尽意轩、清华轩、介寿堂等，这些四合院建筑的门都采用了外观形式既庄严又活泼的一殿一卷式垂花门。万寿山上裸露的山石较多, 在万寿山山麓上修建的院落大多是根据山型、地貌再辅以叠石而建造的庭院小景，例如前山的画中游、云松巢，后山的霁清轩等，在这种环境下则采用形式丰富多变的独立柱式、歇山式等形式，它们起到的是画龙点睛的点景装饰作用。其二是起到划分建筑等级、分隔内外空间的作用。中国古代建筑等级要求非常严格，不能随便逾越，颐和园是皇家园林建筑，在等级观念上更是要求严格。颐和园主要分为宫廷政治区、居住区、游览区等三大部分，园内的门按功能位置可分为宫门、殿堂式大门、屋宇式大门、垂花门、随墙门等几大类。垂花门属于小式建筑，建筑等级不高，所以通常不能作为重要建筑的正门，多数作为园内点景建筑的院门出现，如清华轩门、无尽意轩门，或院落的脚门如德和园后院门、画中游后院门。另外，垂花门也用来分隔院落内外空间。园内大部分垂花门，如清华轩、益寿堂等，它们前檐柱柱间安装着一道厚重的门，名叫"棋盘门"，也称"攒边门"。这道门开启时可供人出入，关闭这道门后，就将院落与外界分割开来，行成了院内相对独立的空间。

其三是起到障景的作用和安全缜密的功能。我国造园艺术上讲究遮挡，例如颐和园怀仁景集等处的影壁，其作用就是避免院内的景物外露。由于垂花门建在院落中轴线上，正对着院落的正房，因此在建筑构造上也进行了调整。在垂花门的两个后檐柱之间建有一道门，称为"屏门"。顾名思义，屏门是起屏风作用的门，其作用主要是遮挡外人的视线，使之不能对院内的情况和景色一览无余。这道门分为四扇，一般情况是不开启的，人们平时出入时通过屏门两侧的侧门或是从垂花门两侧的抄手游廊到达院内的正房或厢房，这样屏门不但起到了"照壁"的作用，也对进入院内的人群进行了分流。没有屏门的垂花门要实现"障景"也有其独特的方法，如画中游后院的独立柱垂花门，由于是后院的角门，在建造之初，设计者并没有将它设置在主轴线上，而是偏东北侧，这样人们从湖山真意一侧向院内看时只看到一段围墙，看不到院内的景致，由此增强了院内的隐秘性，也为外人增加了神秘感。另外颐和园的垂花门不但在建筑形式上具有多样性，而且在自身建筑装修上更是丰富多彩。如在两侧游廊的看面墙上砌什锦窗进行衬托；在檩枋之间安装花板、折柱、荷叶墩等装饰构件；在罩面枋下安装花罩或雀替等构件也是园内垂花门装饰特有的手法，如听鹂馆贵寿无极垂花门的罩面枋下安装了表示福寿的蝙蝠雕刻，画中游后院垂花门的罩面枋下则雕有表示万寿无疆的花罩。木雕刻也很有特色，如用荷叶墩代替垫板，角背作成倒置的荷叶形状，门簪上雕刻四季花草图案或福寿字等等。各种各样的装修技法集中运用在垂花门上，将垂花门装饰得更加华丽多姿。垂花门中另外一个重要的装饰是抱鼓石。抱鼓石都与门枕石连做在一起，放置在垂花门门口两侧专门用来稳定檐柱。以门槛为界，在外侧带雕刻装饰的是抱鼓石，内侧是用来安置门扇的是门枕石。因此抱鼓石也有一定的实用功能。园内抱鼓石一般采用汉白玉雕刻，按形状分圆形和方形两种。雕刻图案内容丰富，以松鹤延年、鹤鹿同春、犀牛望月、麒麟献宝、如意草、宝相花、荷花等为主，表达着福寿吉祥的寓意。彩画装饰也是垂花门装饰的重要手法。中国古代建筑彩画有悠久的历史，在木构件的表面进行油漆彩画，不但可以防止风雨侵蚀，保护木构架，还可以对木构架起到装饰作用。颐和园中垂花门的彩画形式主要为清苏式彩画。彩画的内容丰富多彩，题材大多为山水花鸟、人物故事、线法等，内容常常是为封建帝王歌功颂德或表示多福多寿等吉祥寓意的内容。颐和园的垂花门作为颐和园众多建筑的组成部分，不论是建筑形式还是建筑结构，都具有颐和园特殊的景观价值和意义，无不体现着颐和园皇家园林建筑独有的建筑风格和艺术特色。