砖雕布景的象征性

砖雕布景的象征性 

中国的京剧被称为象征艺术，一桌二凳便演起《三岔口》，台上转几圈便是策马走麦城，砖雕布景所拥有的象征性，与京剧舞台的布景可谓异曲同工。人物题材的砖雕，往往以最俭省的布景道具，比如一张桌子一本书、一把斧头一担柴、一枝荷花一个盆，亦或半顶树冠、一角房屋，就表现出或读、或樵、或仙、或凡、或隐、或官、或文、或武的典型场面，一根曲线，可以使城墙，可以使群山，人物作为主体形象，奏刀明确肯定，块面分明，非常醒目，布景道具则尽量简练。即如山石、林木、禽走砖雕，布景也极俭省。比如扬州博物馆藏十鹿游春图砖雕，以十块长宽近一尺、厚三寸余的方砖横向拼成长幅，近景雕松、柏、榆、梧桐工六本，叶少许便成树冠，分别作回首、翻滚、绕树，舐犊、饮水、吃草状。远景山峦处理作不求体积感的片状波形。一弯脸面的曲线是山，几条纵向的窄面是树，十鹿是点错落其间，奏刀简练，合则为通景，分亦成画面，象征性地布景，便表现出山峦起伏、树木蓊郁、禽走生息的自然景象。这种手法，小中见大，以一当十，少少许胜多多许，比较真实地再现自然，更耐人寻味。